臺灣布袋戲的即興創作及其特質

一般而言，布袋戲並沒如西洋戲劇概念底下的「劇本」，那麼布袋戲是如何進行創作，是饒富趣味的議題。如果說布袋戲的表演有其活戲的傳統，從即興表演的角度來看，臺灣布袋戲的創作顯然並非完全沒有任何章法。本文從即興表演的概念出發，並藉着筆者多年的研究成果作為對話基礎，企圖釐清這些臺灣民間戲劇創作力的來源，甚至重新建立另一種不同的審美觀點，或賦予它們一種價值。即興表演各有其發展背景的差異，而十六世紀義大利的藝術喜劇（commedia delľarte）可說是一種典範。這種即興劇場，包括可視情況需要添增枝節的故事綱要、以演員為核心的表演、演員永遠扮演同一個角色、整齣表演由少數幾種類型角色組合而成。本文嘗試透過演員、故事綱要、角色等即興表演的成分，作為討論的重點，並以臺灣布袋戲的材料進行分析整理，以瞭解這種以某一演員（即主演）為主的即興表演有何特質。首先要重新檢討臺灣布袋戲的提綱，進而瞭解故事綱要的空白在表演藝術的意義，並藉着角色符號學來釐清布袋戲即興創作的特質，最後針對布袋戲主演，瞭解布袋戲主演的戲劇涵養及其人格特質對活戲表演的影響。本文受到現代語言學之父索緒爾（Ferdinand de Saussure）等理論啟發，試圖提出角色符號學等概念，希望可以幫助我們更看清楚臺灣布袋戲即興表演的奧秘。