從觀影「快」感到創傷時延：史考特˙希克斯《雪落香杉》中的時間倫理

本文從史考特‧希克斯（Scott Hicks）執導的電影《雪落香杉》（Snow Falling on Cedars,1999）節奏太慢的問題出發，探索「時間」在電影形式與意義建構上扮演的角色。論文首先釐清，《雪落香杉》的「慢」，不是因為鏡頭剪接速度太慢、攝影機移動速度太慢、或是演員動作與場景調度太慢，而是畫面與敘述分離，造成感知與情節脫鉤，時間因此逸出觀影者的視聽與思維統合而四處漫延的「慢」。論文第二部分細讀《雪落香杉》片段，說明希克斯運用了畫面剪輯與聲音的不連貫，創造一種記憶不支撐現時／現實（the present/reality），時空斷裂，記憶主體粉碎的聲、畫不同步經驗，於形式上挑戰觀影者的鏡像「快」感。第三部分轉至創傷理論，說明《雪落香杉》一片的時間能量，其實來自影片傳衍（transfer）創傷的意圖。《雪落香杉》拍死亡、拍戰爭、拍種族矛盾、拍日裔美國遷徙營（Japanese American relocation camp），其漫延過情節和敘述的時間，正是「創傷時間」的具形呈現。筆者主張《雪落香杉》之「慢」，除了實驗一種電影美學形式，更有延展創傷時間「後遺」（belatedness）與「延遲」（prolongation）效應的意義。「慢」可以是一種倫理，讓《雪落香杉》在創傷「時延」（duration）之中探索一個人我交會、記憶交融、跨越膚色界線的思維，讓二戰創傷滲入影片中每一個族群，而遷徙營也不再只是專屬於日裔美國人的歷史記憶。