Abstract
| Original language | Chinese |
|---|---|
| Pages (from-to) | 1-38 |
| Number of pages | 38 |
| Journal | 音樂研究 |
| Issue number | 20 |
| DOIs | |
| Publication status | Published - 2014 |
Cite this
垂直蒙太奇框架下的電影音樂敘事分析：以〈無樂不作〉、〈國境之南〉、〈野玫瑰〉三首配樂為例. / 劉立行(Li-Sing Liu); 鄭曉駿.
In: 音樂研究, No. 20, 2014, p. 1-38.Research output: Contribution to journal › Article
}
TY - JOUR
T1 - 垂直蒙太奇框架下的電影音樂敘事分析：以〈無樂不作〉、〈國境之南〉、〈野玫瑰〉三首配樂為例
AU - 劉, 立行(Li-Sing Liu)
AU - 鄭, 曉駿
PY - 2014
Y1 - 2014
N2 - 本研究以俄國電影導演艾森斯坦之垂直蒙太奇（vertical montage）理論做為研究架構，並採用艾森斯坦發明之音畫圖為分析工具，針對電影文本《海角七號》之劇內音樂作文本分析。藉由對故事結構、音樂使用時機、樂曲結構、分鏡等的解構，探討電影音樂與影像的協調、對位，闡釋電影劇內音樂所扮演的角色及敘事功能。研究發現，在商業機制的影響下，電影音樂的分工與表現方式越見多元；現今的電影劇內音樂確實具有強大的敘事性，可作為電影主要場景中的敘事主體。然而，劇內音樂仍未到達「獨立」敘事的高度，仍須依靠畫面、歌詞輔助，才能幫助觀者更確立劇中人事物的屬性或了解劇情。因此本研究也指出，音畫之間並非從屬關係，而是平行關係。
AB - 本研究以俄國電影導演艾森斯坦之垂直蒙太奇（vertical montage）理論做為研究架構，並採用艾森斯坦發明之音畫圖為分析工具，針對電影文本《海角七號》之劇內音樂作文本分析。藉由對故事結構、音樂使用時機、樂曲結構、分鏡等的解構，探討電影音樂與影像的協調、對位，闡釋電影劇內音樂所扮演的角色及敘事功能。研究發現，在商業機制的影響下，電影音樂的分工與表現方式越見多元；現今的電影劇內音樂確實具有強大的敘事性，可作為電影主要場景中的敘事主體。然而，劇內音樂仍未到達「獨立」敘事的高度，仍須依靠畫面、歌詞輔助，才能幫助觀者更確立劇中人事物的屬性或了解劇情。因此本研究也指出，音畫之間並非從屬關係，而是平行關係。
KW - 垂直蒙太奇
KW - 音畫圖
KW - 對位
KW - 劇內音樂
KW - 敘事分析
KW - vertical montage
KW - music-scene figure
KW - counterpoint
KW - source music
KW - narrative function
U2 - 10.6244/JOMR.2014.20.01
DO - 10.6244/JOMR.2014.20.01
M3 - 文章
SP - 1
EP - 38
JO - Journal of Music Research
JF - Journal of Music Research
SN - 2079-8857
IS - 20
ER -